（一）要表現人物鮮明的個性，須重視細節的描寫。借一斑以窺全豹，細節雖小，但作用不小，它在刻畫人物中常起傳神作用。作家杜鵬程曾這樣說：“從一百個相類似的細節中選取一個細節(值得羨慕的富有!)，誰能估量出這個細節會發出多么強烈的光和熱。”這句話至少說了兩個道理，一是細節在文中能發揮強烈的光和熱，二是細節要典型，要一以當十，一以當百。為此，選擇“一斑”要別具匠心，要確實能反映“全豹”，反映人物的思想性格和精神面貌，服從人物塑造的需要，服從主題表達的需要。
（二）你所接觸的，自然是一個一個的活人，但是你切不可把他們從環境游離開了去觀察；你必須從他們的相互關系上，從他們與他們自己一階層的聯結與他們以外各階層的迎拒上，去觀察。
活人們是到處跑的。一個商人固然常在店鋪里做生意，但是也和他的老婆和兒女們另有一種“生意經”。他在商業上打的算盤，不一定就是他和親戚來往家事糾紛時的算盤，你如果只在他的店鋪里觀察他，——只是在一個固定的地點守候他，當然是不夠的，你必須跟著他到處跑。從他的店鋪里跟他出來，跟他到小館子里，到朋友家里，到他家里，到他臥房里，一直跟他到“夢”里。你不但要明白他的職業生活，也要明白他的私生活，最隱秘的私生活。這樣觀察過后你寫出來的人物方有“個性”，方是一個“活人”。
（三）描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。我們都知道利用職業，階級，民族等特色，幫助形成個人特有的人格；可是，這些個東西并不一定能使人物活躍。反之，有的時候反因詳細的介紹，而使人物更死板。我們應記住，要描寫一個人必須知道此人的一切，但不要作相面式的全寫在一處；我們須隨時地用動作表現出他來。每一個動作中清楚地有力地表現出他一點來，他便越來越活潑，越實在。
（四）練習描寫人物，似應先用寫小說的辦法，音容衣帽與精神面貌可以雙管齊下，都寫下來。這么練習了之后，要再學習戲劇中的人物描寫方法，即用動作、語言，表現出人物的特點與性格來。這比寫小說中人物要難得多了。我們不妨這么練習：先把人物的內心與外貌都詳細地寫出來，像寫小說那樣；而后，再寫一段對話，要憑著這段對話表現出人物的精神面貌來，像寫劇本那樣。這么練習，對寫小說與劇本都有益處。
這也是知其全貌的辦法。我們先知道了這個人的一生，而后在描寫時，才能由小見大，用一句話或一個動作，表現出他的性格來。一個老實人，在劃火柴點煙而沒點燃的時節，便會說：“唉！真沒用，連根煙也點不著！”一個性情暴躁的人呢，就不是這樣，也許高叫：“他媽的！”這樣，知其全貌，我們就能用三言五語寫出個人物來。