再看當(dāng)下，劉再?gòu)?fù)說(shuō)這是一個(gè)“矮人時(shí)代”，人們?yōu)榱藱?quán)力、金錢、名利拼命縮小身軀鉆向社會(huì)的塔尖。權(quán)力和意識(shí)的山頭林林總總，使我們艱于呼吸視聽(tīng)。于是我們不難看到，《霸王別姬》之后再無(wú)陳凱歌，張藝謀的《歸來(lái)》成為他的歸去，馮氏幽默后滿是諷刺與無(wú)奈。如今的文藝市場(chǎng)，看似風(fēng)生水起，電影院場(chǎng)場(chǎng)滿座、一票難求，書店從來(lái)不乏暢銷書籍，而若于這熱鬧下持一冷眼，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們端著的，不過(guò)是一只只自慰的空碗罷了。言為心聲，文藝作品的庸俗化，無(wú)疑是作家本人的庸俗化。那些看似“高端”、有格調(diào)的作品，竟也是一股撲面而來(lái)的商業(yè)氣息。
時(shí)代大潮泥沙俱下，淹沒(méi)或深刻或尖銳的“異者”，有人迷失，有人堅(jiān)守，此刻，擁有保有本心，背負(fù)眾人而啟迪，不隨波逐流的淑世精神顯得彌足珍貴。莫言說(shuō)：“一個(gè)作家要有一些糊涂。”他指的是對(duì)名利的不刻意追求，不汲汲于富貴，正是他的內(nèi)心自覺(jué)有所依，讓他在這樣紛繁浮躁的社會(huì)中仍保有本性，不以物累形，而他的作品，同樣是原汁原味，文如其人。
昔者王陽(yáng)明先生有言：“破山中賊易，破心中賊難。”是以喟嘆自我認(rèn)知、自我救贖之難。我想，言為心聲，只有每位作家破解自己心中的“賊”，不讓他盜走你的本心、良知，那么自然會(huì)有經(jīng)典作品的涌現(xiàn)，而作家自然能到達(dá)那個(gè)他們念茲在茲、無(wú)日或忘的理想之鄉(xiāng)。